冯文娟官宣怀孕,新片《731》引期待
冯文娟官宣怀孕,新片《731》引期待
冯文娟官宣怀孕,新片《731》引期待看完《藏海传》和《折腰》,对“男人搞事业,女人谈恋爱”这句调侃有了更深体会。男频剧里(jùlǐ)的女性怎样(zěnyàng)才有自己的高光(gāoguāng)?女频剧里的男性为何那么(nàme)容易被赋魅?两部剧恰好呈现了当下流行叙事中性别角色塑造的典型困局。
男频《藏海传》:强者的虚妄与“去爱(ài)”的必要
《藏海传》是(shì)典型的男频爽剧。男主藏海是很强的,强到什么程度呢?男主藏海强到令人咋舌,其(qí)成长轨迹甚至引发逻辑质疑:反派赵老板坐拥顶级资源,由大将军、掌印太监组成的“顶级天团”,本可轻易改朝换代,却(què)孤注一掷地(dì)耗费巨大心血培养(péiyǎng)仇人之子藏海——这无异于养虎为患。即便要培养复仇工具,批量培养“质子矩阵”分散风险也(yě)是更优解。然而(ránér)剧情偏偏让赵老板倾尽所有、如履薄冰地呵护藏海长大,最终成就其反杀。这种“主角(zhǔjué)不死”光环,正是男频剧的标配。
如此强大的(de)男主,还需要爱情吗?男频剧中的女主,又该是个什么人设呢?香暗荼突破(tūpò)了传统工具人设定:她以独立人格参与(cānyù)权谋,既是武力值爆表的质子,又是商业奇才,谋略(móulüè)上能与男性平等博弈,甚至让(ràng)藏海栽过大跟头(一盏灯让其倾家荡产)。从价值逻辑看,藏海非她不娶也说得通——他欠她情,更欠她命:她的母亲因他而死。
可惜,演绎未能完全撑起设定。角色(juésè)塑造上(shàng),香暗荼常被身边配角(如八公子)的(de)光芒掩盖,甚至显出“恋爱脑(nǎo)”倾向,使角色在观感上弱化。这更印证了(le)男频剧(pínjù)对女性角色的深层逻辑:仅凭爱情,无法匹配真正的强者。正如作家刘震云所言:“富人拿下女人只需要豪车的副驾驶。”美女对顶级强者并非稀缺资源。赵老板为藏海(wèicánghǎi)奉上的“大师天团”、牺牲的高官显贵,其“价值”远非单纯的爱情所能比拟。男频剧中的女主,必须自身携带“硬通货(yìngtōnghuò)”(能力、资源、独特价值),否则在强者的世界里,她的爱情便显得格外单薄。
女频《折腰》:理想爱人的(de)载体与自我的退场
与男频剧“去情感化(qínggǎnhuà)”的(de)男性形象截然相反,《折腰》这类女频剧中的男主,本质是(shì)女性情感投射的理想载体,现实中不大可能存在。魏劭(wèishào)的“宠妻蜕变”让女观众们舒爽通泰,刘琰的疯魔制造戏剧张力。他们的性格(xìnggé)需要复杂,但底色必须是“善良未泯的阳光大男孩”——因为其存在的核心意义,是服务于女主的爱情主线与理想中的成长。
为什么说他们是载体,不可能真实存在?因为无论是男频剧(pínjù)还是女频剧,都是“双强模式”。只要男人是强者,他就一定要尽可能掌控(zhǎngkòng),也许在人设中他受尽苦楚,心理遭到戕害,但他并(bìng)不傻,这是一个(yígè)根本前提(qiántí),他知道在爱情上被人牵着鼻子走,跟在卧榻之侧养虎为患一样危险,他是强者,即必控局。
这种对(duì)“理想爱人”的极致追求,往往伴随着女主独立性的消解。阅遍大量古言(有声)小说,其结局无外乎两种:一是女主封心锁爱专注事业,终成太后或巨富,看爱情大戏如看耍猴;二是智谋型(xíng)女主在(zài)获得男主(nánzhǔ)“真心”后,逐渐(zhújiàn)退化为“娇妻”——决策能力退化(如小乔后期),格局从家国缩回后院,依赖撒娇(sājiāo)眼泪解决问题,最终成为(chéngwéi)依附型伴侣。爱情,在女频(nǚpín)剧中常成为女主力量消散的起点。爱情本质是慕强,慕强即隐含强弱(qiángruò)关系。当女(dāngnǚ)主将“得到男主宠爱”视为最高成就,便自然交出了控制权。加上很多女频剧中的男主常设定为占有欲强、情感操控、冷热交替的高手,权力移交的过程无比“丝滑”。
之所以把这两部戏拿到一起说,是想起(xiǎngqǐ)藏海说过一句,如果不复仇,自己都不知道可以干什么,会感到(gǎndào)迷茫和无所适从,因为复仇已经(yǐjīng)成为他生活的核心动力。那么,女频剧如《折腰》,女主都不用谈恋爱了,她还能做什么?当那个春闺梦里人(rén)兜兜转转也爱上了自己,真的要拒绝坐上他的副驾驶吗?这已非单纯编剧(biānjù)技巧问题,而是文化叙事中深植(shēnzhí)的性别角色模板在起作用。
我常常在想,这些包装精美的“古偶”套路,这些躲猫猫式的男频女频剧,核心动力是不是太单一?比如以复仇或爱情为目的(mùdì)。目标达成(dáchéng)之(zhī)日,往往(wǎngwǎng)也是角色成长停滞、力量格局固化之时。无论包装成什么,其内在的权力逻辑已然完成编织。
其实,人生怎能两全(liǎngquán)呢(ne)?你既然爱上了曹操(魏劭原型之一(zhīyī)),便需接受其复杂性,而非(fēi)幻想他兼具青春容颜与伟岸身高。就像古言(gǔyán)小说的两个结局一样,要么(yàome)你看淡财富(cáifù)或权力,等来了爱情;要么你堪不破,一条道走到黑也很好。财富和爱情都是很好的,很多人一样都不曾拥有过,又何必去奢求两样都在手?李银河所言极是:“要活就活个实实在在真真切切,真哭真笑,绝不在虚头巴脑(bānǎo)的事情上浪费生命。苦是真苦,甜是真甜。” 影视剧中的性别困局,或许正源于对“虚头巴脑”之完美的过度追求,掩盖了真实人生的复杂与力量。
南方网、粤(yuè)学习记者 任田
看完《藏海传》和《折腰》,对“男人搞事业,女人谈恋爱”这句调侃有了更深体会。男频剧里(jùlǐ)的女性怎样(zěnyàng)才有自己的高光(gāoguāng)?女频剧里的男性为何那么(nàme)容易被赋魅?两部剧恰好呈现了当下流行叙事中性别角色塑造的典型困局。
男频《藏海传》:强者的虚妄与“去爱(ài)”的必要
《藏海传》是(shì)典型的男频爽剧。男主藏海是很强的,强到什么程度呢?男主藏海强到令人咋舌,其(qí)成长轨迹甚至引发逻辑质疑:反派赵老板坐拥顶级资源,由大将军、掌印太监组成的“顶级天团”,本可轻易改朝换代,却(què)孤注一掷地(dì)耗费巨大心血培养(péiyǎng)仇人之子藏海——这无异于养虎为患。即便要培养复仇工具,批量培养“质子矩阵”分散风险也(yě)是更优解。然而(ránér)剧情偏偏让赵老板倾尽所有、如履薄冰地呵护藏海长大,最终成就其反杀。这种“主角(zhǔjué)不死”光环,正是男频剧的标配。
如此强大的(de)男主,还需要爱情吗?男频剧中的女主,又该是个什么人设呢?香暗荼突破(tūpò)了传统工具人设定:她以独立人格参与(cānyù)权谋,既是武力值爆表的质子,又是商业奇才,谋略(móulüè)上能与男性平等博弈,甚至让(ràng)藏海栽过大跟头(一盏灯让其倾家荡产)。从价值逻辑看,藏海非她不娶也说得通——他欠她情,更欠她命:她的母亲因他而死。
可惜,演绎未能完全撑起设定。角色(juésè)塑造上(shàng),香暗荼常被身边配角(如八公子)的(de)光芒掩盖,甚至显出“恋爱脑(nǎo)”倾向,使角色在观感上弱化。这更印证了(le)男频剧(pínjù)对女性角色的深层逻辑:仅凭爱情,无法匹配真正的强者。正如作家刘震云所言:“富人拿下女人只需要豪车的副驾驶。”美女对顶级强者并非稀缺资源。赵老板为藏海(wèicánghǎi)奉上的“大师天团”、牺牲的高官显贵,其“价值”远非单纯的爱情所能比拟。男频剧中的女主,必须自身携带“硬通货(yìngtōnghuò)”(能力、资源、独特价值),否则在强者的世界里,她的爱情便显得格外单薄。
女频《折腰》:理想爱人的(de)载体与自我的退场
与男频剧“去情感化(qínggǎnhuà)”的(de)男性形象截然相反,《折腰》这类女频剧中的男主,本质是(shì)女性情感投射的理想载体,现实中不大可能存在。魏劭(wèishào)的“宠妻蜕变”让女观众们舒爽通泰,刘琰的疯魔制造戏剧张力。他们的性格(xìnggé)需要复杂,但底色必须是“善良未泯的阳光大男孩”——因为其存在的核心意义,是服务于女主的爱情主线与理想中的成长。
为什么说他们是载体,不可能真实存在?因为无论是男频剧(pínjù)还是女频剧,都是“双强模式”。只要男人是强者,他就一定要尽可能掌控(zhǎngkòng),也许在人设中他受尽苦楚,心理遭到戕害,但他并(bìng)不傻,这是一个(yígè)根本前提(qiántí),他知道在爱情上被人牵着鼻子走,跟在卧榻之侧养虎为患一样危险,他是强者,即必控局。
这种对(duì)“理想爱人”的极致追求,往往伴随着女主独立性的消解。阅遍大量古言(有声)小说,其结局无外乎两种:一是女主封心锁爱专注事业,终成太后或巨富,看爱情大戏如看耍猴;二是智谋型(xíng)女主在(zài)获得男主(nánzhǔ)“真心”后,逐渐(zhújiàn)退化为“娇妻”——决策能力退化(如小乔后期),格局从家国缩回后院,依赖撒娇(sājiāo)眼泪解决问题,最终成为(chéngwéi)依附型伴侣。爱情,在女频(nǚpín)剧中常成为女主力量消散的起点。爱情本质是慕强,慕强即隐含强弱(qiángruò)关系。当女(dāngnǚ)主将“得到男主宠爱”视为最高成就,便自然交出了控制权。加上很多女频剧中的男主常设定为占有欲强、情感操控、冷热交替的高手,权力移交的过程无比“丝滑”。
之所以把这两部戏拿到一起说,是想起(xiǎngqǐ)藏海说过一句,如果不复仇,自己都不知道可以干什么,会感到(gǎndào)迷茫和无所适从,因为复仇已经(yǐjīng)成为他生活的核心动力。那么,女频剧如《折腰》,女主都不用谈恋爱了,她还能做什么?当那个春闺梦里人(rén)兜兜转转也爱上了自己,真的要拒绝坐上他的副驾驶吗?这已非单纯编剧(biānjù)技巧问题,而是文化叙事中深植(shēnzhí)的性别角色模板在起作用。
我常常在想,这些包装精美的“古偶”套路,这些躲猫猫式的男频女频剧,核心动力是不是太单一?比如以复仇或爱情为目的(mùdì)。目标达成(dáchéng)之(zhī)日,往往(wǎngwǎng)也是角色成长停滞、力量格局固化之时。无论包装成什么,其内在的权力逻辑已然完成编织。
其实,人生怎能两全(liǎngquán)呢(ne)?你既然爱上了曹操(魏劭原型之一(zhīyī)),便需接受其复杂性,而非(fēi)幻想他兼具青春容颜与伟岸身高。就像古言(gǔyán)小说的两个结局一样,要么(yàome)你看淡财富(cáifù)或权力,等来了爱情;要么你堪不破,一条道走到黑也很好。财富和爱情都是很好的,很多人一样都不曾拥有过,又何必去奢求两样都在手?李银河所言极是:“要活就活个实实在在真真切切,真哭真笑,绝不在虚头巴脑(bānǎo)的事情上浪费生命。苦是真苦,甜是真甜。” 影视剧中的性别困局,或许正源于对“虚头巴脑”之完美的过度追求,掩盖了真实人生的复杂与力量。
南方网、粤(yuè)学习记者 任田





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